線下駐唱收入低，難以支持創(chuàng)作，熱衷商業(yè)合作
近來(lái)，各大音樂(lè)平臺(tái)相繼推出扶持獨(dú)立音樂(lè)和原創(chuàng)音樂(lè)人的計(jì)劃，有的平臺(tái)甚至拿出上億元資金支持音樂(lè)人;而在各大音樂(lè)論壇中，“想做音樂(lè)要不要辭去本職工作”“音樂(lè)人如何靠音樂(lè)獲得理想收入”成為圓桌討論環(huán)節(jié)的熱門話題。這不禁讓人發(fā)問(wèn)：音樂(lè)人的生存狀況真的這么差嗎?
音樂(lè)圈中，能成為明星的歌手畢竟是極少數(shù)，大多數(shù)默默耕耘的普通音樂(lè)人才是推動(dòng)行業(yè)發(fā)展的基石。可他們的收入令人擔(dān)憂，僅憑線下演出難以維持生計(jì)和持續(xù)的音樂(lè)創(chuàng)作，擁抱互聯(lián)網(wǎng)和商業(yè)合作成為年輕音樂(lè)人的選擇。
收入低 駐唱所得20年沒(méi)變
馬錚是一位從事印度西塔琴演奏和音樂(lè)創(chuàng)作的音樂(lè)人，當(dāng)被問(wèn)到收入現(xiàn)狀，他回答：“非常凄慘。”
一般情況下，創(chuàng)作、演出、被聽(tīng)眾認(rèn)識(shí)是音樂(lè)人獲得知名度的必經(jīng)過(guò)程，線下演出是音樂(lè)人展示自我的重要平臺(tái)，不少民謠、搖滾音樂(lè)人都是在livehouse中嶄露頭角。但在真正成名之前，音樂(lè)人在livehouse的演出幾乎無(wú)法帶來(lái)收入。“一場(chǎng)演出幾乎賺不到錢，門票錢很少，樂(lè)隊(duì)幾個(gè)人一分就沒(méi)什么了。”馬錚一笑，“這么說(shuō)吧，我開(kāi)車去livehouse演出，要是出來(lái)發(fā)現(xiàn)停門口的車被貼了條，這場(chǎng)就白唱了。”
音樂(lè)制作人、浙江音樂(lè)學(xué)院流行音樂(lè)系副主任王滔說(shuō)得更加具體：“1998年我讀大學(xué)那會(huì)兒，在小型場(chǎng)地或者酒吧唱歌一晚上能賺300元錢，20年過(guò)去了，現(xiàn)在杭州酒吧的歌手工資還是這個(gè)數(shù)字，生活壓力當(dāng)然很大。”王滔說(shuō)，在這種情況下，不少愛(ài)好音樂(lè)的人都不敢專職從事音樂(lè)。
在網(wǎng)上流傳的一份由中國(guó)傳媒大學(xué)發(fā)布的《2019中國(guó)音樂(lè)人生存狀況報(bào)告》中顯示：絕大多數(shù)音樂(lè)人仍生存艱難，近半數(shù)音樂(lè)人的稅前月收入在2000元以下，全職音樂(lè)人僅有12%，近半數(shù)非學(xué)生音樂(lè)人的稅前月收入在2000元以下，月收入能達(dá)到1萬(wàn)元以上的只有9.3%。
目前，不少平臺(tái)開(kāi)通了打賞或流量分成等功能，確實(shí)為音樂(lè)人開(kāi)辟了新的渠道。但打賞是用戶自發(fā)行為，難以成為持續(xù)性收入。而一位在bilibili視頻網(wǎng)站上傳作品的音樂(lè)人透露，流量分成以點(diǎn)播量計(jì)算，大概每一百萬(wàn)點(diǎn)擊量，能拿到三四千塊錢左右，“完全指望打賞或者分成，肯定是活不下來(lái)的。”
成本高 音樂(lè)制作開(kāi)銷大
當(dāng)兼職做音樂(lè)成為普遍狀態(tài)，王滔表達(dá)出他的憂慮：“做音樂(lè)需要投入的精力和成本非常大，如果不全職做音樂(lè)就很難做出好的音樂(lè)，音樂(lè)人也很難熬出來(lái)。”
最顯而易見(jiàn)的成本就是錢。王滔算了一筆賬，對(duì)搖滾樂(lè)隊(duì)來(lái)說(shuō)，收入來(lái)源主要是參加音樂(lè)節(jié)。“不說(shuō)那些在《樂(lè)隊(duì)的夏天》里火的樂(lè)隊(duì)，就說(shuō)大多數(shù)沒(méi)有太大名氣的樂(lè)隊(duì)，5個(gè)人的樂(lè)隊(duì)上一次音樂(lè)節(jié)，一共有一萬(wàn)元左右的演出費(fèi)。”假如這些樂(lè)隊(duì)一年能上四五十場(chǎng)音樂(lè)節(jié)，那就是50萬(wàn)元的收入，平均到一個(gè)人大約在10萬(wàn)元左右。
“可是他們還要拿這些錢做音樂(lè)。一首歌的制作需要編曲、錄音、混音，一首歌需要差不多一萬(wàn)元的制作費(fèi)，很多時(shí)候一萬(wàn)元都不太夠，這還是在詞曲都是這個(gè)音樂(lè)人自己寫(xiě)的情況下，一年10萬(wàn)元哪夠?”王滔說(shuō)，除此之外宣傳推廣還需要花錢，“沒(méi)有宣傳就沒(méi)有人繼續(xù)找他們做演出，大多數(shù)音樂(lè)人的生活還是很艱苦的。”
時(shí)間成本也是音樂(lè)人考慮的一大問(wèn)題。由于馬錚從事西塔琴演奏，這項(xiàng)獨(dú)特的樂(lè)器讓他有不少機(jī)會(huì)在綜藝節(jié)目和明星演唱會(huì)中擔(dān)任伴奏，“如果只做一個(gè)樂(lè)手，我這種小眾樂(lè)器面臨的競(jìng)爭(zhēng)不是很大，收入還是有保障的，但幾乎會(huì)用了我所有的時(shí)間。”馬錚說(shuō)，這對(duì)一個(gè)原創(chuàng)音樂(lè)人來(lái)說(shuō)很“可怕”，“創(chuàng)作需要大量的時(shí)間，如果我全年都在做樂(lè)手，就根本沒(méi)有時(shí)間創(chuàng)作，如果一直創(chuàng)作，就可能填不飽肚子。”這種情況在音樂(lè)圈中非常普遍，被馬錚和他的朋友稱為“成熟的樂(lè)手被‘抽干’”。
年輕人 擁抱網(wǎng)絡(luò)和商業(yè)合作
“如果只是像傳統(tǒng)音樂(lè)人一樣白天寫(xiě)歌、晚上出去唱歌，走紅的幾率不會(huì)特別高，收入也很有限。”但王滔發(fā)現(xiàn)，不少90后音樂(lè)人開(kāi)始想辦法在互聯(lián)網(wǎng)做“網(wǎng)紅”，并通過(guò)一些商業(yè)合作增加自己的收入。
他想起浙江音樂(lè)學(xué)院的幾位學(xué)生，四人組成一個(gè)組合，在抖音平臺(tái)上發(fā)布歌曲，也幫人翻唱推廣。“比如別人創(chuàng)作的詞曲，請(qǐng)她們幾個(gè)專業(yè)的人來(lái)唱，為這首歌做推廣。”王滔說(shuō)，有時(shí)她們也接一些幫人“帶貨”的商業(yè)活動(dòng)，這樣一個(gè)月每人平均收入有幾萬(wàn)元。他還表示，現(xiàn)在音樂(lè)院校的學(xué)生把音樂(lè)當(dāng)成產(chǎn)業(yè)來(lái)做，學(xué)生中出現(xiàn)不少類似的“網(wǎng)紅”，他們推出歌曲也會(huì)彼此推介，互帶流量。
獨(dú)立音樂(lè)人過(guò)去被看做是一個(gè)與商業(yè)絕緣的群體，但如今年輕音樂(lè)人愿意接受商業(yè)性的合作。顏人中是一位在網(wǎng)易云音樂(lè)上嶄露頭角的90后音樂(lè)人，他剛接手了一個(gè)與某瓜子品牌合作的音樂(lè)項(xiàng)目。“無(wú)論是商業(yè)合作還是唱自己的歌，本質(zhì)上都是音樂(lè)。我也唱過(guò)游戲音樂(lè)的歌曲，不僅可以嘗試不同的曲風(fēng)，打游戲的時(shí)候聽(tīng)到這些歌也覺(jué)得很有趣。”顏人中說(shuō)，他身邊很多年輕音樂(lè)人都有商業(yè)合作，他對(duì)此的態(tài)度也是：如果歌曲適合自己，并不排斥。
在王滔看來(lái)，音樂(lè)圈的生態(tài)隨著互聯(lián)網(wǎng)音樂(lè)平臺(tái)和短視頻平臺(tái)的發(fā)展被改變，音樂(lè)人的收入情況呈現(xiàn)兩極分化的態(tài)勢(shì)。“純做線下演出的音樂(lè)人比較困難，年輕人愿意與新媒體和商業(yè)合作，情況會(huì)相對(duì)好。”王滔說(shuō)，以往人們看待“網(wǎng)紅”難免有偏見(jiàn)，但現(xiàn)在很多年輕音樂(lè)人，比如隔壁老樊、顏人中、陳雪凝都是從網(wǎng)上走出來(lái)的，“只要歌唱得好，有什么問(wèn)題呢?”
