毫無(wú)疑問，現(xiàn)實(shí)題材已經(jīng)成為電視劇創(chuàng)作的重點(diǎn)。人們希望在電視上看到貼近生活的景觀和事件，釋放日常生活中被壓抑的情緒和感悟。不少電視劇從業(yè)者也在重新思考，如何能夠創(chuàng)作出更“新”更“真”的故事和人物，來(lái)回應(yīng)當(dāng)下人群的精神和娛樂生活需求。《遇見幸福》的制片人唐麗君和導(dǎo)演夢(mèng)繼便是這些從業(yè)者中的兩位。
制片人唐麗君，最為讓人熟知的作品，應(yīng)該是幾年前大火的仙俠題材電視劇《花千骨》;夢(mèng)繼則是那部讓徐崢和陶虹雙雙走紅的電視劇《春光燦爛豬八戒》的導(dǎo)演。唐麗君和夢(mèng)繼因?yàn)楣餐瑓⑴c策劃制作國(guó)內(nèi)早期偶像劇《都是天使惹的禍》和《老房有喜》彼此熟識(shí)，成為互相欣賞的合作伙伴，此次再次聚首拍攝制作《遇見幸福》，則是為了探索二人創(chuàng)作歷程中正在面臨的共同問題：新時(shí)代到底應(yīng)該拍什么樣的現(xiàn)實(shí)題材劇?
帶著這樣的問題進(jìn)行創(chuàng)作，作品自然呈現(xiàn)出了許多“新”的探索。《遇見幸福》無(wú)論是人設(shè)，還是劇情，都舍棄了那些浮于表面的矛盾沖突和話題噱頭，而選擇用更加沉潛的方式來(lái)講述當(dāng)代人的生活。
故事圍繞三個(gè)即將進(jìn)入中年的好朋友甄開放(蔣欣飾)、蕭晴(劉孜飾)和歐陽(yáng)嚴(yán)嚴(yán)(郭京飛飾)的生活展開。
友情方面，甄、蕭、歐陽(yáng)三人本是自小好友，中間卻有多年不再聯(lián)系，夾雜在其中的戲劇沖突不是我們常見的背叛和誤會(huì)，而是由于世事變遷，三人在各自的生活中掙扎沉浮，以至于漸行漸遠(yuǎn)。等到三人中年之際再次重聚，我們看到的是已經(jīng)有所經(jīng)歷的成年人對(duì)于友情的珍視，對(duì)于彼此情緒的紓解，對(duì)于朋友生活中所遇困難的理解和擔(dān)當(dāng)。
愛情方面的主線則由甄開放和司文渠(李光潔飾)擔(dān)綱，兩人由相識(shí)、相知到相愛、相戀，徹底擺脫了“霸道總裁愛上我”的俗套模式，更不是經(jīng)典戀愛橋段的換人換景重現(xiàn)，而是完全依托人物設(shè)置和現(xiàn)實(shí)環(huán)境，呈現(xiàn)出了兩個(gè)“孤獨(dú)”的當(dāng)代人互相浸入彼此生活，慢慢獲得彼此信任和感情的過程。
與對(duì)友情和愛情的呈現(xiàn)相比，《遇見幸福》在親情方面的敘述則更為復(fù)雜和深刻。故事將我們已經(jīng)習(xí)慣的代際沖突和夫妻子女關(guān)系進(jìn)行細(xì)致拆解，無(wú)論是婚姻關(guān)系中處于準(zhǔn)背叛或者已經(jīng)背叛的丈夫和妻子，還是已經(jīng)老去的父母，甚至正在成長(zhǎng)的孩子，他們都有自己的立足點(diǎn)，他們不再是簡(jiǎn)單的“渣男”、“渣女”，不是“跟不上時(shí)代”的老人，也不再只是“叛逆”的孩子，他們有自己生活和思想的脈絡(luò)，拒絕被貼上以社會(huì)情緒為主導(dǎo)的各種標(biāo)簽。
對(duì)于這種講述故事的方式，制片人唐麗君和導(dǎo)演夢(mèng)繼一開始也是沒底的，但是播出后的效果證明了他們的探索是值得的。目前，《遇見幸福》的收視率和網(wǎng)絡(luò)話題數(shù)據(jù)都居于同期前列，體現(xiàn)了主流觀眾群對(duì)于這種克制表達(dá)方式的認(rèn)可。
作為制片人，唐麗君對(duì)題材的選擇，向來(lái)以自己對(duì)生活感悟?yàn)榛A(chǔ)。無(wú)論是早年的《都是天使惹的禍》《老房有喜》，還是大火的《花千骨》，甚至于這一次的《遇見幸福》，觀眾都能看到她對(duì)于人和人的感情中那種“溫潤(rùn)”力量的偏愛。唐麗君認(rèn)為這個(gè)特點(diǎn)來(lái)源于她生活周圍的人和事。她回憶起2000年她發(fā)掘并策劃的李小璐、郭濤、佟大為主演的青春偶像劇《都是天使惹的禍》時(shí)，自己正在懷孕，后來(lái)電視劇完成，劇組同事感念她在孕期堅(jiān)持工作，于是制片人一欄署上她剛出生女兒的小名“唐豆”以表達(dá)情誼。她坦言，在現(xiàn)實(shí)生活中，她見過感情的撕裂，但更多記得的是這些溫暖的瞬間，而她也更愿意在自己制作的劇集里去表現(xiàn)后者。在唐麗君看來(lái)，當(dāng)下無(wú)論是新媒體話題，還是一些影視劇題材，表現(xiàn)焦慮和撕裂的已經(jīng)夠多了，拋開電視劇制片人的身份，換位成一名普通觀眾，她也并不愿意再看到太多販賣焦慮的作品。
“在錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系中，我們有能力在親情、友情及愛情中找到安慰，從而引導(dǎo)社會(huì)正向表達(dá)。這是一代電視人的責(zé)任使然，也是時(shí)下社會(huì)發(fā)展的趨勢(shì)使然。”唐麗君說(shuō)。
與唐麗君從現(xiàn)實(shí)生活為依據(jù)出發(fā)選擇不同，導(dǎo)演夢(mèng)繼則更多的是從社會(huì)和倫理層面進(jìn)行個(gè)人創(chuàng)作選擇。在夢(mèng)繼看來(lái)，巨大的社會(huì)壓力之下，人們?cè)陔娨晞≈胁恍枰^多的焦慮，也不需要在這方面有共鳴。人們最需要的是溫暖，只有溫暖能夠給人以撫慰，而電視劇是能夠發(fā)揮這樣的作用的。在劇中，讓主人公找到“自我”，是很多矛盾和問題解決的關(guān)鍵。電視劇不應(yīng)過分追求噱頭，而是應(yīng)該以更加深入的態(tài)度，將現(xiàn)實(shí)中那些牽絆和瑣碎，進(jìn)行藝術(shù)化的再現(xiàn)，引發(fā)觀眾對(duì)于生活的思考。
雖然目前觀眾對(duì)于《遇見幸福》的評(píng)論多數(shù)以正面為主，但也有不少觀眾質(zhì)疑劇中置景過于“豪華”，與人物身份不符。對(duì)此，夢(mèng)繼導(dǎo)演進(jìn)行了澄清。原來(lái)劇中蔣欣飾演的甄開放所住房間不過80平米，之所以顯得“豪華”，則是因?yàn)榉块g裝修設(shè)計(jì)呈開放式，拍攝時(shí)的鏡頭取景亦在有限空間內(nèi)進(jìn)行了盡可能多的變化。夢(mèng)繼開玩笑道，之所以能將80平米空間拍攝的如此精致，都是因?yàn)橹破颂汽惥巧虾Ｈ耍烊坏膶?duì)“美”和“時(shí)髦”有高要求。但他進(jìn)而認(rèn)真解釋道，電視劇要有生活的質(zhì)感，但并不等于說(shuō)電視劇要臟亂差。在時(shí)下人們生活環(huán)境越來(lái)越好的背景之下，電視劇中理應(yīng)回應(yīng)普通老百姓對(duì)于精致美的需求。
可以說(shuō)，《遇見幸福》目前的結(jié)果給了“新時(shí)代到底應(yīng)該拍什么樣的現(xiàn)實(shí)題材劇”一個(gè)有希望的答案。對(duì)于這次探索，身為制片人的唐麗君是滿意的，她相信《遇見幸福》這種克制表達(dá)的風(fēng)格會(huì)占據(jù)國(guó)產(chǎn)劇的主流，越來(lái)越注重情感表達(dá)的國(guó)人需要的不再是撕裂，而是彌合。
導(dǎo)演夢(mèng)繼則從《遇見幸福》的良好表現(xiàn)，看到了大環(huán)境的樂觀。他認(rèn)為現(xiàn)在無(wú)論是政策層面，還是市場(chǎng)層面，都為影視劇的精品化提供了更多空間，從而為國(guó)產(chǎn)劇實(shí)現(xiàn)更好的發(fā)展打下良好的基礎(chǔ)。
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