電視劇《因法之名》正在北京衛視熱播。該劇根據真實案件改編，講述了部隊轉業的刑警葛大杰(李幼斌 飾)因好友在追捕嫌犯時不幸殉職犧牲、因“怒”生“錯”、間接導致冤假錯案的產生，礙于當時司法制度的不完善，即便心懷疑問的檢察官鄒雄(張豐毅 飾)也只得妥協現實，時隔多年后，新生代檢察官鄒桐(李小冉 飾)與律師陳碩(王驍 飾)的共同努力下多年冤案最終沉冤昭雪的故事。該劇將時代變遷、兒女情長交織在抽絲剝繭又驚險刺激的劇情中，情節由淺入深，震撼人心，全面展示出中國特色社會主義法律制度的進步與發展。
4月22日，北京電視臺“歡聚一堂”系列社區活動攜演員石天琦、葦青、欒元暉一同走進團結湖街道，與現場媒體、觀眾交流創作心得，共話臺前幕后的故事。
青年演員石天琦此次在《因法之名》中飾演葛大杰的女兒葛晴。“從她的名字可以聽出來，特別葛。在劇中我父親因為我不聽話非要跟許子蒙好，要跟我斷絕關系。從小爸爸是她的天，但是小時候看到自己的父親被綁架之后，她就變得沒有安全感了，整個人開始封閉、孤立，話也少，所以我覺得這個事件對她的童年創傷很大，導致她這一生都是一個悲劇。”現實中的石天琦開朗健談，一上場就滔滔不絕地跟觀眾們嘮起了磕。
“其實剛開始接觸這個角色的時候，我特別抵觸，覺得葛晴太作了。”雖然石天琦最開始并不喜歡這個角色，“我覺得如果想把一個角色演繹好，首先得喜歡上這個角色，并且認為它是合理，所以我寫了一篇小作文，把葛晴的童年和她上學期間發生的故事，以及她為什么會變成這樣都寫下來了，其實寫完之后我就理解她了，并且認為這樣是合理的，也開始喜歡她了。”
劇中石天琦有很多哭戲，這也讓她十分痛苦：“集中拍的時候，一天17場戲，15場是哭戲，早晨的時候其實精力比較飽滿、旺盛，拍到中午，我已經把淚都哭干了，雖然確實在哭，但就是淚下不來，太難受了。最后整個人拍完戲身心疲憊，都有點萎靡不振了，導演都說我像老了5歲。”
石天琦曾和李幼斌在《中國地》中有過合作，當時她飾演的兒媳婦叫翠翠，兩人的二次合作也是趣味無窮，“拍完《中國地》之后，李幼斌老師生活當中每次見我也喊翠翠，結果拍攝期間，本來我名字叫做葛晴，李幼斌老師經常拍著拍著喊翠翠，導演給他糾正，犯了兩次同樣的錯誤之后，他就問導演能不能把葛晴換成葛翠翠，導演說‘不行，葛晴已經拍了五天戲了’。”這次與眾多老戲骨的合作，石天琦也在其中學到了不少，“他們表面很硬漢，其實賊逗的，李幼斌老師在劇組里沒有什么架子。好多年輕演員沒有跟他合作過，不知道他的性格，覺得難接觸，他怕別人有顧慮、耽誤戲的拍攝，就自己搬個板凳，主動找別人去對戲，這個其實值得我們學習。”
退休后機緣巧合進入演藝圈的葦青在劇中飾演子蒙姥姥，一個苦命卻又非常“作”的老太太。這樣極具悲情色彩的人物也是她為數不多的嘗試，以前出演的大多是慈祥、善良、堅強的角色，這一次姥姥卻是一個“作”到極致的人物。“面對女兒的離世她悲傷不已，但卻偏執地認為兇手是女婿，一定要將他置于死地。”談起這個特別的角色，葦青也發出感嘆，“謝天謝地，生活中我不是這樣的性格，不然我的老伴，孩子都要遭殃了。”在她看來，人這一輩子最重要的就是寬容、豁達，只有這樣才能使家庭美滿、幸福。
女兒的離世讓這位本該享受天倫之樂的老人承受了巨大的痛苦，令葦青印象最為深刻的是在法院門口爭奪外孫撫養權的那場戲，“一開始是我一個人在法院門口跟記者控訴對判決結果的不滿，拍到一半張豐毅老師提議增加一個哭訴對象會更好。”最終呈現的效果令導演非常滿意，葦青也表示，“這樣幫助我更加入戲，導演喊‘停’的時候，我整個人已經哭得鼻涕一把眼淚一把了。”哭戲是葦青在拍攝中面臨最大的困難，她表示自己“很容易陷入角色當中，用全部真心投入到角色上，哭完之后會感到身心疲憊”。但她解釋說作為演員不能一直沉浸在某一種情緒里，需要很快地調整自己的狀態，隨機應變，“不然會影響我接下來的拍攝，所以該哭哭、該笑笑。”
雖然已年過六旬，但葦青對自己提出比年輕演員更嚴苛的要求。“只要拿到劇本，我就會把所有與我相關的戲抄一遍，把臺詞‘收拾’成自己這個年齡段會說的話”她坦言，“任何細節都不容忽視，一定要真誠地把人物之‘魂’演出來才能給觀眾交上一份滿意的答卷。”
雖然今天欒元暉以一身運動服登場，與劇中兇神惡煞的鄭天判若兩人，但他極具辨識度的臉立刻讓臺下的觀眾大聲喊出：“白光!”，而這個角色正是之前北京衛視熱播劇《我的前半生》中一個令人印象深刻的反派角色，加上再之前《剃刀邊緣》中的白冷晨，儼然已成為“反派專業戶”的欒元暉此番飾演的鄭天可謂更加十惡不赦。“鄭天是一個為愛瘋狂、著魔的男人，這個角色內心比較陰暗、扭曲，甚至有一點點變態。他屬于那種恐怖型的冷暴力。”欒元暉在描述自己的角色時都心有余悸，好奇導演當初選擇自己來出演這個角色。“其實生活中的我性格柔軟，是一個比較溫和的人。”欒元暉坦言，“當時其實定妝的時候，導演還覺得我不太符合這個人物，因為劇本對鄭天的人設比較極致。為此，我也給自己找個難題，跟導演商量后給這個人物設計了一個高度的花鏡，戴在臉上拍一些近景、特寫的時候，眼睛可能會有一點扭曲和變形，更符合鄭天的氣質。”他進一步解釋道，“戴上高度的花鏡其實什么都看不見了，眼前一片白茫茫的感覺，不過為了角色需要，我覺得這些不便都是可以忍受的。”
