向真創(chuàng)業(yè)向家境優(yōu)裕的男友借錢。
為了表現(xiàn)向真的真性情，把閨蜜推下水。
【國(guó)劇觀察】
電視劇《青春斗》開播以來，話題似乎一直圍繞在主演鄭爽身上。一邊是趙寶剛導(dǎo)演放出的十級(jí)“夸夸”，“向真(女主名)勝過鄭爽以往演過的所有角色，她在這部戲里演技炸裂，誰(shuí)不服跟我辯……我給她提供這樣的空間，所以能把她的潛能挖出來。如果說她的演技炸裂，就是我領(lǐng)導(dǎo)的”，以及粉絲吹捧出的熱搜;另一邊則是持不同意見的觀眾的困惑：“入行十年仍停留在原地，首次被夸有進(jìn)步，但這難道不是她早就該做到的事情嗎?”目前為止，《青春斗》的劇情與鄭爽的表現(xiàn)一樣，口碑評(píng)價(jià)較為兩極化，而作品呈現(xiàn)的完成度都仿佛在完成著一個(gè)十年前的任務(wù)，稍顯過時(shí)。
《青春斗》是導(dǎo)演趙寶剛繼《奮斗》《北京青年》《我的青春誰(shuí)做主》后的又一部京味兒青年故事，其營(yíng)銷的“斗系”更是直接接續(xù)了《奮斗》的脈絡(luò)與套路，只不過這一次故事更集中在女性角色身上：五個(gè)性格迥異的女孩相識(shí)于大學(xué)，志趣相投、結(jié)為閨蜜。畢業(yè)后，她們留在北京、立志奮斗。然而，年少激進(jìn)的她們時(shí)常碰壁，幾個(gè)女孩的友情也經(jīng)歷了無數(shù)的糾葛和考驗(yàn)……
看似是《歡樂頌》“五美”故事的青春版，角色的人物海報(bào)上分別將她們標(biāo)簽化為能量女孩、傲嬌女神、學(xué)霸女生、網(wǎng)癮少女和創(chuàng)業(yè)御姐。《青春斗》確實(shí)是延續(xù)著人設(shè)來展開故事，然而卻有人設(shè)先行的弊端：靠設(shè)定推著故事走，情節(jié)邏輯難以自圓。
人物角色所遭遇的困境，只是設(shè)定的反面，所謂夢(mèng)想的打擊、愛情的失敗、社會(huì)的磨礪、親情的捆綁等等青春的苦惱與殘酷都非常“輕飄飄”，此時(shí)，成長(zhǎng)不是真實(shí)的，只是情節(jié)推進(jìn)的墊腳石。
以鄭爽出演的“能量女孩”向真為例，從角色姓名來看這一角色即被賦予了“追求真性情”的象征與期待。然而，真性情并不是“社會(huì)姐”氣息，劇中突出向真不拘小節(jié)的劇情是怎樣的呢?《青春斗》全劇開場(chǎng)鏡頭即是向真從樓上跑下，打碎了別人的水壺，撂下一句“回來賠你”便頭也不回地跑開，很快，她又在泳池將不會(huì)游泳的閨蜜推下水。可以說，“真性情”與“討人厭”的分寸，導(dǎo)演與編劇并沒能把握好，這導(dǎo)致在青春劇中人物浮上了一層不該有的“油”。
就目前的劇情，向真所謂的奮斗仍然是依靠富二代初戀男友支持的“偽勵(lì)志”，一旦男友不能滿足，她便通過“作”的方式使他讓步、成全。
這樣的人設(shè)難免讓我們想起《奮斗》中的陸濤，主要靠富二代前女友和富一代親生父親走上設(shè)計(jì)師的“巔峰”，最后還要“決絕”地放棄與醒悟，正義之名與不公之實(shí)他都要。有劇粉聲稱：“趙寶剛的劇，主角都不是完美討喜的，既作我們不會(huì)作的，也做我們不敢做的。”這樣的概括十分具有代表性，一方面確實(shí)指出了“斗系”劇的特點(diǎn)，另一方面也點(diǎn)出了這一類型受眾的看劇需求：青春話語(yǔ)的“作”敘事。
站在成年社會(huì)回望，青春之所以動(dòng)人，正在于愛恨也恣意，有為了夢(mèng)想撞了南墻也不回頭的勇敢，要無拘無束、直來直去。這也是以《致青春》系列為代表的80后的典型青春觀：青春是寄放他們被成人社會(huì)所閹割掉的美好之地，進(jìn)一步來說，現(xiàn)實(shí)多不滿，青春就要多美好。這無可厚非，但需要我們警惕的是，洋洋自得的自怨自艾之感，將人生中所有無計(jì)可施的無聊都包裝成“作”，這樣的“疼痛”很廉價(jià)，更像是按照配比量產(chǎn)的“奮斗”，人工代糖如同飲鴆止渴。
當(dāng)然，青春劇可以不只有真實(shí)這一種呈現(xiàn)方式，夸張化的、漫畫式的風(fēng)格敘事并非不能成立，只是《青春斗》的語(yǔ)境十分接地氣，此時(shí)若呈現(xiàn)過于漫畫化夸張的角色，就只會(huì)生出人物懸浮在故事與現(xiàn)實(shí)之上的觀感。因?yàn)?ldquo;現(xiàn)實(shí)”這一標(biāo)準(zhǔn)要求本就內(nèi)在于這部作品中，因此《青春斗》也最易由此遭遇“反噬”。
□養(yǎng)樂多綠茶(劇評(píng)人)
