日前，作為國家藝術(shù)基金2017年資助項目，河北大廠回族自治縣評劇歌舞團創(chuàng)排演出的現(xiàn)代評劇《秋月》，在北京全國地方戲演出中心(中國評劇大劇院)上演，贏得觀眾好評。該劇此前已經(jīng)歷了今年5月18日的首演成功，之后在天津、河北巡演，場場爆滿。如今，又作為“流動的文化——大運河文化帶精品劇目展演力作”唱響京城，吸引了專家和戲迷們不畏寒冬，熱情奔赴現(xiàn)場觀看演出。

評劇、縣級劇團，出品人團長趙德平是一位只有初中學歷的農(nóng)民編劇……這些無不讓人生出疑惑，想對《秋月》受歡迎背后的故事一探究竟。

泥土里的故事生活中的語言

評劇《秋月》圍繞著傳奇女子秋月的人生經(jīng)歷和命運起伏展開：舊社會時，她是被侮辱被損害的底層婦女，投河自盡時被賣豆腐的劉守田救下;改革開放后，她憑著自己的繡藝辦起了遠近聞名的“京東繡坊”，不僅知恩圖報贍養(yǎng)守田娘，以德報怨接納迫害她的沈太太，更建起了三層小樓，辦起全村老人居住的“幸福家園”。

全劇的跌宕情節(jié)折射出中國社會發(fā)展變化對勞動人民命運的巨大改變，秋月的每次選擇，反映出中國底層勞動人民素有的感恩行善的質(zhì)樸情懷，而《秋月》背后的創(chuàng)作者們堅持社會擔當，謳歌中華民族傳統(tǒng)美德的創(chuàng)作值得稱道。

這種堅持，亦同時收獲了市場價值。《秋月》無論是在大都市，還是下基層都出現(xiàn)了一票難求的盛況。事實上，這并不是大廠評劇歌舞團的作品第一次如此受歡迎，在劇團的歷次創(chuàng)作中，這種成功早已有跡可循，在這些作品當中，我們可以為傳統(tǒng)藝術(shù)的發(fā)展尋找可借鑒、復制的寶貴經(jīng)驗。

“全國文藝界標桿性的文化企業(yè)”“全國基層文化戰(zhàn)線上的一面旗幟”，這些榮譽的背后，是團長趙德平帶領(lǐng)著大家，先后創(chuàng)作出了《嫁不出去的姑娘》《水墻》《孝行天下》《西部母親》《趕考路上》等眾多傳遞正能量、社會效益好、市場占有率高、更接地氣的舞臺劇。截至2018年，該劇團總資產(chǎn)過億元，年演出200余場，涉足舞臺演出以及電影、電視劇拍攝等多個文化業(yè)態(tài)。叫好又叫座的背后，是趙德平始終貼近群眾進行創(chuàng)作的堅持。

“作為一個劇團，你首先要弄明白戲為誰演，劇為誰排。”幾乎在每次采訪中，趙德平都會這樣分享自己的成功經(jīng)驗，“老百姓不管你是舊評劇還是新編戲，他們想聽、愛聽的，是用他們自己的語言，演出令他們感動的故事。”所以，創(chuàng)作《秋月》時，趙德平和編劇蘭萬玲從2016年1月開始就多次下鄉(xiāng)走訪、調(diào)查研究，為主人公秋月尋找貼近生活的語言和人物原型。

從《嫁不出去的姑娘》到《水墻》《趕考路上》，無一不是趙德平們撲下身子從鄉(xiāng)村最廣大人民群眾腳邊的泥土中扒來的故事。“老百姓能從自己的故事里看到美好、希望、夢想，有了這樣的堅持，老戲就永遠不會老。”趙德平說。

始終擁抱新時代，老戲才能發(fā)新芽

評劇的形式、中華民族的傳統(tǒng)美德，都是寶貴的傳統(tǒng)精神財富，如何傳承、利用好它們，是趙德平一直思考的問題。在趙德平看來，“老傳統(tǒng)不能丟，新時代下，老戲也要找到更好的傳播形式”。趙德平從創(chuàng)排形式上大膽創(chuàng)新。《秋月》這部傳統(tǒng)評劇中就加入影視劇的拍攝手法，燈光、音響、舞美等方面也選擇符合當代人口味的方式進行布置呈現(xiàn)，在舞臺視覺與聽覺方面，又充分借鑒國際舞臺藝術(shù)表現(xiàn)形式，給予觀眾全新的感官享受。

在劇情設置方面，編劇也充分考慮了現(xiàn)代觀念，秋月面對善良真誠的劉守田母子，最終摒棄了從一而終的守貞思想，愛上了守田。“這段戲從人性的角度是順理成章的，否則，現(xiàn)代觀眾不會接受這種封建貞潔烈女思想。”蘭萬玲說。

正如中國文藝評論家協(xié)會主席仲呈祥看戲后點評：“《秋月》一劇，既有對傳統(tǒng)文化的傳承，又是新時代文藝思想的體現(xiàn)，它呈現(xiàn)的人性深度，符合中華民族的道德水準要求，更與當代現(xiàn)實社會生活協(xié)調(diào)契合，實現(xiàn)了創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展。”

關(guān)鍵詞： 現(xiàn)代評劇 人民 藝術(shù)