由斯坦利·庫布里克執(zhí)導(dǎo)的《2001太空漫游》自1968年上映以來，憑借極具前瞻性和獨具一格的構(gòu)思被譽為“現(xiàn)代科幻電影技術(shù)的里程碑”。(資料圖片)
為了紀(jì)念大師級導(dǎo)演斯坦利·庫布里克的經(jīng)典之作《2001太空漫游》上映50周年，戛納電影節(jié)組委會日前宣布，將在今年五月的電影節(jié)期間全球首映該片的70毫米原版膠片。負(fù)責(zé)此次電影重映的正是有著“當(dāng)代庫布里克”之稱的克里斯托弗·諾蘭，這也是他首度參加戛納電影節(jié)，他還將在電影節(jié)大師班上分享庫布里克對其電影事業(yè)的影響和意義。
《2001太空漫游》，因為這場奧德賽，人類開始向往星空
“這是一次真光化學(xué)的膠片創(chuàng)作，沒有任何數(shù)碼痕跡。”根據(jù)官方說法，重映版本將與50年前上映時的版本無限接近。從《星際穿越》到去年大熱的《敦刻爾克》，諾蘭對于膠片的執(zhí)著眾所周知，這次他也用原始的膠片版本替換和組裝制作了“新”版《2001太空漫游》。
《光榮之路》《奇愛博士》《發(fā)條橙》……從影40余年，庫布里克只留下了13部故事長片，但也正是這些題材豐富，特立獨行的作品豐富了世界的電影語言。其中，科幻巨制《2001太空漫游》無疑是他最具代表性的作品之一。
電影中所設(shè)想的2001年早已遠(yuǎn)去，但當(dāng)今日我們重新審視這部1968年上映的電影時，感受到的觸動無疑更強(qiáng)大。影片少得可憐的對白，時不時長時間的黑幕，貫穿全篇的黑色石板……即使這部影片乍看起來晦澀難懂，但當(dāng)人們驚覺到星際旅行、外星智慧的存在、甚至是人工智能的潛在危機(jī)，這些如今看來也毫不過時的問題在這部半個世紀(jì)前的電影中就得到了思考，都不得不佩服《2001太空漫游》的超前性。
影片中，因為觸摸到象征著人類文明進(jìn)步的石板而獲取智慧的猿人將骨頭拋向空中，而這根骨頭隨即通過一個經(jīng)典的蒙太奇鏡頭被一艘擁有同樣形狀的太空船所取代，這段令人驚艷的鏡頭切換不僅暗示了人類文明的過渡，也發(fā)出了疑問：從洪荒時代到太空時代，人類為了生存空間而爭斗的本質(zhì)仍未改變，但這也是否意味著人類下一次“觸摸石板”，文明再次進(jìn)階的情況已經(jīng)可期?
庫布里克在為影片命名時，借用了古希臘史詩《奧德賽》一詞，他曾對此解釋：“浩瀚的海洋之于古希臘人就像宇宙之于我們這代人。3000年前，俄底修斯在海上歷險，3000年后，我們在銀河系探索，人類的進(jìn)取精神一如當(dāng)初。”
被稱作“當(dāng)代傳人”，但諾蘭說庫布里克“無可比擬”
“我對于電影最早的記憶就是跟我父親在倫敦的萊斯特廣場看斯坦利·庫布里克的《2001太空漫游》，”諾蘭對海外媒體說，“能夠?qū)⑦@部巨作帶給新一代的觀眾，對于我是一種無上的榮耀。”
其實除了諾蘭，庫布里克的崇拜者并不在少數(shù)，但似乎只有諾蘭，是最可能成為他的人。從《記憶碎片》《盜夢空間》《星際穿越》再到《敦刻爾克》，諾蘭每一次的新片上映總有一個問題會被提及，他何時或者他是否已經(jīng)能夠擔(dān)得上“當(dāng)代庫布里克”的稱號。
以獨立制作起步，都是精通編劇、剪輯、攝影、導(dǎo)演和制片的全才，在好萊塢的工業(yè)體制下都堅守著自身獨特的藝術(shù)風(fēng)格，外界對于倆人的比較并非空穴來風(fēng)，諾蘭也并不諱言庫布里克對其職業(yè)生涯的巨大啟蒙和影響，《2001太空漫游》仍是諾蘭最喜歡的一部電影。庫布里克對他最大的影響在于畫面的冷靜和精簡，在諾蘭眼中：“我的很多靈感來源于他，不是踩著他的腳印走路，而是用靈感創(chuàng)造出新的東西。”見習(xí)記者王筱麗
